4分。《天上圣母妈祖》里的“世相”徘徊在旧与新的交替之间，总体建构出一种过时的、腐坏的，却又富有“生活气息”的维度。 无论是关于对“造房子”—“房屋”形式的探讨，还是于国族本性的涉及，影像所指的那份主体性延伸竟颇具反讽的由“流浪汉”来担当述说，犹如一次未经体验的想象般托举出一个“假想”的“民族性”未来。 黑泽明在“偷钱”行为变“受赠予”行为的编排上，综合考虑了电影的“反身”价值，依托得当的戏剧性加持，更具思考意义。 本身这部电影就以极具断面的生活片段呈现着“非现实”的强化“现实”-“超现实维”。对电车痴迷的儿子其实可以作为一个线引，像一列真电车一样闪过或平凡，或苦难。贫民窟的全景就这样被揭示，由一个对“电车”迷恋的人开始。 这种“窥视”视角的正面直视，正是观众借由“非正常”才能进入的一种观看状态