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评论
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荆剑锋:123.232.120.978.5，莱昂内真正确立风格的作品，那么多导演都学黑泽明，莱昂内为什么能从这些模仿者中脱颖而出，当然是因为他的超强构造视听语言的能力，特别是通过剪辑、音效营造氛围能力，一边吃饭一边和爸爸这个就是天赋，别人学不来的，平庸导演哪里能设计出互相用枪打帽子以及决斗圆形构图这些惊人的想法，这才叫导演艺术。沃隆特演的这个大反派Indio应该可以进我的影史十大反派，演的真的相当有魅力。 -
虎克不是我:123.235.146.61彩色完全是多余，整个视听语言系统都还停留在黑白片时期。到了这部再提日落大道，老女人的写法没什么变化，依然是“不疯魔不成活”以及为维持完美形象牺牲他人的魔怔。不过一边吃饭一边和爸爸里“被吃掉的女儿”增加了一层闭环，强调了葬送的未来而不是腐朽的过去：所有这些被制造的幽灵们，一代代的被送进片场去顶替前人的皮囊，内里吞噬，糜烂消散，这就是永恒。 -
觞_:121.76.34.48德国表现主义 吸血鬼 早期吸血鬼的形象更多是侧重于威慑人类因此形似怪兽，与近现代更注重“性”的意味所达成的年轻貌美的形象有些不同 棺中之人、高反差光影、停机再拍形成影像加速的效果、用叠印展现若有若无的吸血鬼 海边长椅上坐着的女人，沙堆旁是斜插着的十字架 从棺材中直立而起的吸血鬼、帆布掩盖与逐渐黑暗的光影暗示船长的死亡 纵深下街上一排排的黑衣抬棺人 远景在稻田中形似吸血鬼的稻草人 人们因对瘟疫的恐惧与科技的落后无法究其源头的客观条件从而诞生出吸血鬼形象 梦游、瘟疫、老鼠是主观心理与客观世界上象征吸血鬼的东西，主观上恐惧与无法控制的心流，与客观上在生态链所代表的瘟疫导致大批人的死亡，从这两方面对吸血鬼形象的溯源 吸血鬼故事或多或少都与“性”的意味挂上钩，与之相对应的是不可缺少的纯洁高尚的女性祭品