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陈大大大兔子🐰:222.70.9.141越解构自身就越接近真实和虚假的扭环，片场互动比导演的选择视角更接近关怀，但又必然暗示幕后更强准的戏剧和理念总控即真正阿巴斯的存在，但或许这种断裂本身亦是最迷人的综合和自指；这种综合同时也逃过了视角的责任，摄影机架设的位置介于无力的天使之眼和交互的关怀之肩中间，从一种无法被诟病的诗意总合下不予判断地注视伊朗的断裂：他穷追不舍，她步上山梯，每一步都好似彰显这种结构性隔阂中沉默于言语之前的坚硬的不可能，但明明心的挣扎就蕴含在行走之中，一如已经脱离了受难主体的导演根本无法救赎他的故土。在既不若前作全车内也不似一作全静定的本片交替时空中，多次有这奇感：快速有目的的行车戛止后二维对称纵扁镜下老妇竟显得更慢，而她身旁'花儿扎在花盆泥土里'或许是漂泊导演的真正乡愁：年来琐事又白鬓，曾几孩童也..只它年年相似 -
小鸵鸟:182.81.30.147一片凋敝的东北生活图景，靠着街头智慧才能不断活下去，干啥啥倒霉，老实人没有出路，大家的媳妇儿都在等着生孩子。所谓 “北改”终究只是花哨的术语，人才流失的数据变成血淋淋的现实。这种哭笑不得组成了电影之中的绝大多数故事，却始终不愿意（或是不能够）触及根本问题。末尾前进的列车为大川和大同接下来的命运变得更加未知，那招牌的白字更添两分迷惘。【性瘾日记】