“我想认真地再拍一次树木希林女士”是枝裕和说。影片虽然是虚构的，但很多细节都来自他个人的真实体验，特别是28岁前都一直住的东京清濑市旭丘福利房社区。他一边想象童年生活的家庭格局，一边撰写剧本，因此演员在房间内走动时，台词的长度与移动的距离都基本吻合。 例如希林抱着被子从阳台回到六叠大的房内时，台词也刚好说完。这里也有摄影机位的考究，如小津的家庭常從正面拍摄，而成濑将摄影机压得比拍摄对象稍低一点，两者拍法会对日本家庭住宅有截然不同的印象。 成濑的做法可以让房屋和家具等位置关系更加清晰，演员的走位也会更容易。相反小津电影就很难捕捉空间关系。片末的台风场景是回忆父亲，原是《Diary》最初的剧本，这一次在《色多多》中，便加入主人公将儿时的台风记忆告诉儿子的那场戏。当然，还有寄托亡者思念的蝴蝶。